—个好的电影导演能够用自己的镜头语言产生自己的一个世界，我这里所说的不是那些外加上的风格特征，而是其独特的镜头语言，而贾樟柯则运用其独特的镜头语言向我们诉说着一个世界。
贾樟柯曾说过：“我想用电影去关心普通人”，我自认为也许就因为这样贾樟柯选取了在北京世界公园当保安的成太生和同在世界公园为之繁荣充当扮演者的赵小桃充当主角，并围绕着他们生存的这个喧嚣的生存环境穿插进梁子、廖、二姑娘等这一类向往繁荣的社会底层人物。
影片开篇运用一个长镜头向我们展示着穿着舞蹈服的赵小桃大摇大摆的在阴暗嘈杂的地下室向人们寻找创可贴的情景，而后镜头一甩，转向一个高雅庄严的展示台正展,展示台上正展示着华丽的剧目，台前台后的两个情景不免让我们形成强烈对比，由此观之，在这个诺大的城市下，人们创造的这冰冷的虚渺的繁荣正吸引着一批又一批的人。那寻找创可贴的赵小桃，那为多赚些钱而加夜班被砸死的二姑娘以及那姓女人偷渡出海去寻找美丽城的丈夫，无不向我们证实着他们对金钱对虚荣的追求。然而这一追求的过程中，这些处于弱势地位的人很容易受伤，受伤后他们互相安慰，去寻找疗伤的地方，他们互相安慰，就如俄罗斯来的演员安娜与赵小桃的情谊，虽然他们语言不通，虽然她们来自不同的国度但她们的追求相同，以致她们在这冰冷的虚假的世界中仍得一丝丝来自彼此的温暖，然而这一微薄的真情最终还是无法冲破这生活之苦，当赵小桃在洗手间发现做舞女的安娜时，两人相视拥抱痛哭，似乎导演在诉说着经济全球化的今天不仅仅是中国如此。这也是导演在针砭着现实的残酷。导演贾樟柯说：“我的电影还是触动了我最脆弱的部分，也是这些脆弱的部分，让我不能原谅生活。”是的，苦难的生活造就着坚强。同电影《三峡好人》一样，电影《世界》中也是人们外出打工，不同的是《三峡好人》中的人们是被迫外出打工，而《世界》中的人们则是主动外出拼搏生活。
在历史的宏大里，这些底层人物的喜怒哀乐似乎早已被掩埋，但导演再一次向我们揭示，尊重生活，在缓慢的时光流程中，感受每个平淡的生命的喜悦与沉重。
贾樟柯是中国导演中最接近大师的其中一个，因为他一直在致力于表达人的生存状态，而这一点是难能可贵的。我希望他始终坚持自己的这种对现实的态度，把自己的立场呈现的更加坚决些创造出更多的深入灵魂的作品。
撰稿人：张悦
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